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《教父》:電影攝影學中的陰影運用

作者:Mr.LiuStu  來源:劉寶平工作室  發(fā)布時間:2021-01-24

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   在電影攝影學上,《教父》可以說是極具開創(chuàng)性地使用了暗調(diào)風格。


   如果不是因為《教父》,你所喜愛的很多影視作品中展現(xiàn)出的暗黑世界也許根本不會存在。


   在柯里昂家族的陰影世界中,光亮與黑暗的強烈沖突具象化了每個人內(nèi)心善良與邪惡的斗爭。(LIGHT VS DARK = GOOD VS EVIL)


   影片里是一個二元對立的世界,人們面臨著艱難的選擇。


   這個世界充滿著苛刻的規(guī)則、界限,因此光線也頗為苛刻。


沒有標準的補光


   打在角色身上的光線通常來自上方或者側(cè)面,常常沒有標準補光來照明人臉的另一側(cè)。


   一半的臉在黑暗中,這強調(diào)了每個人都有深藏而不為人知的一面。


戈登·威利斯


左:黑色電影 / 玄色影戲;右:德國表現(xiàn)主義


   的確,在《教父》之前,就已經(jīng)出現(xiàn)過不少把黑暗元素運用自如的電影。


   黑色電影(Film noir)和德國表現(xiàn)主義(German Expressionism)就在黑白電影中利用了陰影的力量。


   但《教父》的攝影師戈登?威利斯(Gordon Willis)卻得名「黑暗王子」。


戈登?威利斯


   因為他將陰影的藝術(shù),通過曝光不足展現(xiàn)在彩色電影中。


   在當時,電影都偏于明亮,趨近于強光照明,這樣影片才能在露天影院中看得清楚。


明亮&強光照明


   《教父》大膽地無視了這一光線標準,以至于派拉蒙影業(yè)公司在最初看到電影時大驚失色。


   威利斯曾說過他対《教父》的視覺把握是建立在邪惡的基礎(chǔ)上的,他將黑暗的電影運用視作一種對電影靈魂的反映。


   片頭的第一個鏡頭,是一個特寫鏡頭:


光明與黑暗對抗的主題


   這個鏡頭宣告了我們即將看到的電影,講述的是人性深處的黑暗。


   隨后這個鏡頭逐漸拉遠,變成了一個過肩鏡頭:


從權(quán)力的高位向下看去


   我們的教父,馬龍?白蘭度(Marlon Brando)扮演的唐?維托?柯里昂。


   他大權(quán)在握,從權(quán)力的高位向下看去,但觀眾所看見的他卻是模糊不清的。


   出于對白蘭度特效妝容的強調(diào),威利斯從他的上方打光,經(jīng)常提供最小程度的眼部打光(Eyelight)。


小程度的眼部打光


   黑暗的眼睛使得維托十分神秘。


   我們永遠也無法完全理解這個人的內(nèi)心和他的想法,因為光線使不我們看不到他的內(nèi)在。


邁克·柯里昂


角色邁克·柯里昂劇照


   邁克的臉在電影里的大部分時間里相對明亮。


   但隨著他逐漸插手家族事務(wù)時,他的臉會間歇性地(in and out)滑入陰影之中。


   就如同他的天真與邪惡面在不斷地角力以圖占據(jù)上風一般。


角色漸入黑暗


   只有在西西里的那段浪漫劇情,邁克才得以逃離。


   而這里的光線變得柔和細膩,似乎是上天安排給他一個實現(xiàn)幸福人生的機會。


角色邁克·柯里昂在西西里島的劇情


   但逃離俗世的美好幻想很快變成了泡影。


   到了電影末尾,邁克眼中的陰影象征著他的黑暗已經(jīng)侵蝕了他的光明面。


   最終邁克成為了新的教父,在這里他看起來像個死亡天使(Angel of death):



   他的臉被黑暗遮蔽,比其父親的臉甚至更加隱匿而具有威懾性。


其他角色


   家族的軍師湯姆則更多地被打上了側(cè)光(side lit),表示他被黑暗世界浸染了一半的身心。



   他是個分裂的人,一半是律師,一半是罪犯。


   甚至幾乎是個教父,但卻不是個純正的西西里人。


   對于邁克性急的哥哥遜尼,打光手法則更好,這個角色常常展示在明亮的背景中,即便是在他死亡的時刻。


角色遜尼電影劇照


   這樣的處理手法在視覺上強調(diào)了遜尼做事過于光明磊落,他沒有維托和邁克所展現(xiàn)出的那種精神生活和內(nèi)在的黑暗。


   因此他也永遠成不了教父。


   凱的臉是非常典型的明亮,象征著她青春的天真爛漫。


   但是在邁克開始把她拒之門外之后,黑暗的陰影第一次投影在了她的臉上。


角色凱劇照


   而在最后一幕,凱終于知曉了邁克到底是誰時,她不再天真,臉也變得陰暗起來。(SHADOW = UNDERSTANDING)


二元對立


外部世界與內(nèi)心世界


   二元對立同樣地意味著外部世界與內(nèi)心世界的對立,表面現(xiàn)象與實際真相的對立。


   最開始那場陽光明媚的婚禮,被威利斯描述為有著「 1942 柯達彩色膠片的質(zhì)感」。


   這個重要場景展現(xiàn)了柯里昂家族的富有、快樂的外表形象。


婚禮場景


   但是在內(nèi)部,這位傀儡大師(Puppetmaster)的工作:談判、操縱。一切都發(fā)生在陰影之下。


   《教父》以一種美術(shù)式生動的風格拍攝,每一個苦心拍攝的鏡頭都是那么的富有藝術(shù)感。


   簡直可以掛在美術(shù)館中展出,威利斯精制的豐富色彩如同油畫一般。


   而他克制的明暗對照法(Chiaroscuro),讓我們想起了達·芬奇、倫勃朗、維米爾。


左:電影劇照;右:達·芬奇畫作


左:電影劇照;右:倫勃朗畫作


左:電影劇照;右:維米爾畫作


   和最引人注目的,卡拉瓦喬的暗色調(diào)主義。


左:電影劇照;右:卡拉瓦喬畫作


   威利斯聞名遐邇的打光手法是極為精確的,以至于如果演員走錯了他們的標記,他們就會被黑暗籠罩,無法見于鏡頭。


   這個出了名的完美主義攝影導(dǎo)演堅持不使用變焦鏡頭或者涉及如直升機的現(xiàn)代科技攝影技術(shù),并且堅持每個機位都要代表一個視點人物的視角。


左:導(dǎo)演弗朗西斯?福特?科波拉;右:戈登·威利斯


   但導(dǎo)演弗朗西斯?福特?科波拉(Francis Ford Coppola)說服了威利斯去做出幾個例外。


   比如令人難忘的開場拉遠鏡頭,和維托遇襲時的俯視鏡頭。


維托遇襲時的俯視鏡頭


   上半個世紀的電影和電視劇,卻已永遠受惠于戈登?威利斯所啟發(fā)的「視點人物手法」(The Prince Of Darkness’Pov)。




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